文楽『一谷嫰軍記』熊谷陣屋の段 「物語」の人形演技図解 3

文楽『一谷嫰軍記』熊谷陣屋の段、熊谷の語る「物語」の人形演技図解です。今回の第3回で最終回です。

┃ 1〜2はこちら

• 文楽『一谷嫰軍記』熊谷陣屋の段 「物語」の人形演技図解 1 - TOKYO巡礼歌 唐獅子牡丹
• 文楽『一谷嫰軍記』熊谷陣屋の段 「物語」の人形演技図解 2 - TOKYO巡礼歌 唐獅子牡丹

contents

42［サア其仰にいとゞ猶。］

基本姿勢に戻って、やや上手（藤の局）を見て語りかける。

43［涙は胸にせき上し。真此通に我子の小次郎。］

やや伸び上がって肩を上下させる。肩の上下の速度をやや速める。

＊胸に込み上げてくるものがある様子。父としての熊谷の真情。

44［敵に組まれて］

肩を上下させながら扇で10時方向を指し示す。

45［命や捨ん。］

がっくりと肩を落とし、扇も下げる。

46［浅間敷は武士の。習ひと太刀も。］

武士の所作へ戻り、右手左手をそれぞれ回して、左手で太刀を取る。左手で鞘を掴んで、柄を右手側へ倒して水平に構える。
「太刀も」で太刀の柄に扇をパチンと強く打ち付ける。

47［抜きかねしに。］

右足を大きく踏み出して立ち上がり、右足を広げて太刀を左脇に構え、再度右足を大きく踏み出す。扇を持ったままの右手で柄に手をかける。眉を上げて上半身で震え、「いぃぃ〜」で足を広げたまま、ガクガクとした足踏みをする。ドン、ドン、ドン、ドンドンドンという足拍子とともに、上手側を向いて崩れ落ちる。

＊息子を殺さざるを得ない父としての動揺を表現する。

みどころ

48［逃去たる平山が。後の山より声］

ハッと気づいたように一転して再び力強い武士の目線に戻る。左手に持った太刀で、両足の間の地面を強く突く。そのまま体を上手に向け、左肩に太刀をかける。右手を太刀の鞘に添え、左手は一旦離して柄を持つ。太刀をグッと体に押し付け、キッと上方と見上げる。

＊所作は武士のものに戻す。

49［高く。熊谷こそ敦盛を組敷ながら助るは二心に極りしと呼はる声々。］

太刀を置いて右足を7時方向へ大きく踏み出す。右手を振って開いた扇を左手へ持ち替える。右手は裃を撫で下ろして腰に当て、左手の扇は要を返し、要を上にして胸の横に掲げ、全身で突き上げる。ツケ入る。眉上げて寄り目になる。ツケ入る。
「呼はる」で表情を戻して扇を閉じ、座りはじめる。

＊ここでの型は、「組討の段」で平山が後ろの山（書割）からにょっと顔を出してワーワー言っている場面を再現している。平山は書割にしがみついており、へっぴりな感じで騒ぎ立てるので、この「物語」での熊谷の演技のほうがかっこいい。

みどころ

50［ハヽ是非もなき次第かな。］

力を込めて座り姿勢のまま伸び上がり、眉を上げて寄り目になる。
「かな」でがっくりとうつむいてうなだれる。

＊胸がいっぱいになり、同時に諦めざるを得ない心境を表現。

51［仰置るゝ事有ば云伝へ参らせんと申上れば。］

表情を戻し、うつむいたままうなづくように下方へ向かって語りかける。

52［御涙を浮め給ひ。］

左手を添えてゆっくりと扇を開き、両手を広げて右手の扇は一旦ゆったりと9時方向へ切る。「浮め」で仰向けになって、扇と左手で顔を覆う。次第に顔をおろし、「い」の伸ばしで扇と左手を下ろす。

＊ここから「組打の段」で起こったこととは異なる、熊谷の嘘。

53［父は波濤へ趣き給ひ。心にかゝるは母上の御事。］

軽くこわばった基本形に戻る。「心にかゝるは母上の御事」でやや下手（相模）を向くが、動作へ紛れさせる程度で、目線は送らない。

＊「組討の段」で殺された小次郎は、実際には母のことを言っていないので（父母の恩については一言語る）、熊谷自身による相模への気遣いの嘘。

54［きのふにかはる雲井の空。定め。なき世の中を］

体全体を上手へ向け、腿の間に扇を立て両手を重ねる。まゆを上げて目線を相模へ送る。肩を上下させる。

55［いかゞ過行給ふらん］

眉と目線をやや下弦を描くように正面へ戻す。「給ふらん」で、また眉を上げて、今度はやや上向きになって上手上方に目をやる。

56［未来の迷い是一ツ。］

眉を上げたまま次第にうつむいていく。「（迷）い」で一番下まできたら、眉をもとに戻してしばらく思案し、「是一ツ」で顔のうつむきを元に戻し、両手を解いて正面へ向き直る。

57［熊谷頼むの御一言。］

基本姿勢に戻ってやや伸び上がったのち、「御一言」で頭を下げるようにうつむく。

58［是非に及ばず］

扇を差添の柄に叩きつけ、正面へ強く突き出す

59［御首を］

眉を引いて扇を大きく振り上げる。

60［と。］

眉を下げると同時に扇を真下へ振り下ろす。

＊熊谷の「物語」はここで終了するが、演技はそのまま続ける。

61［咄す内より藤の局。ナウさほど思ふなら］

以降、藤の局のクドキへ移行。熊谷は目立たないように姿勢を直し、「藤の」で扇をゆっくりと振って開き、「ナウさほど思ふなら」で扇と左手で顔を覆って上向きになり、大きく泣き上げる。

＜おわり＞

DVDの「物語」を一時停止をしながら描き始めた当初は、30カットくらいで終わると思っていた。細かい演技をはしょり、内容上重要だったり、ことばに対応するものだけにとどめたものの、最終的には60カットにもなり、人形演技の複雑さと豊かさを身をもって実感することになった。演技を細かくチェックしていくことで、たとえ自分では「しっかり見ている」つもりでも、実際の舞台では流し見してしまうディティールの存在に気付かされた。当初自分で思っていた以上に、この書き起こしは、今後の「物語」鑑賞の礎になるだろうなと感じた。

今回、繰り返し映像を見て感じたのは、初代吉田玉男の上手さ。もう、上手すぎる。
「物語」では、主人公熊谷の武士としての顔、父としての顔が目まぐるしく入れ替わってゆく。その遣い分けの的確さ！　また、妻相模への憐れみの表現も熊谷の人形の無骨な姿に情趣を添える。熊谷が語る内容を的確に写し取りながらも、単なる写実に傾きすぎない美的表現の取り入れ。人形演技のみを見ていてもどんな話をしているかがわかる表現力、描写力。そして、長い物語にいきいきとした脈動を与える緩急、メリハリがあり、観客に既視感を与えないよう同じ振りは繰り返さない。もちろん、義太夫の演奏にうまく乗っているのは当たり前。扇の要を返す動きや、何度かあるハッと気づく、思い直すなどの動作でのかしらの動かし方なども、とても効果的だと感じた。このあたりは型で決まっているものではなく、初代吉田玉男のオリジナルアレンジだろう。
単なる「天然で上手かった人なんじゃ？」ではすまされない理知と工夫に満ち満ちた演技だ。あまりの技量と考察力に、天才というのも畏れ多いと感じた。「名人」といわれているから上手いのではない。圧倒的に上手いから誰もが「名人」と呼んでいたことがよくわかった。
しかももっとすごいのは、このDVDの映像より後年、もっと晩年の熊谷。熊谷の陰影はいっそう増し、さらなる深みをもった「物語」、ひいては「熊谷陣屋」に変わっていく。晩年の初代玉男の陣屋の映像は、国立劇場視聴室が所蔵する記録映像で見ることができるので、ぜひ視聴室を利用して観てみてください。

┃ 参考映像

人形浄瑠璃文楽 名場面選集 -国立文楽劇場の30年- [DVD]